INTERVIEW : Bryan Fuller (Hannibal) « J’essaye de réinventer la série à chaque saison »

Hannibal est sans doute, depuis ses débuts, l’une des séries coup de cœur du Daily Mars. Revenant sur l’histoire d’Hannibal Lecter de Thomas Harris (Le Silence des agneaux, Hannibal, Dragon rouge), ce coup de maître développe sa propre mythologie à travers une atmosphère de conte et une relation sacrée et esthétique à la nourriture, tout en mettant en place des amitiés viriles plus qu’ambiguës. À l’arrivée : un thriller de très haute volée, porté par des acteurs aux petits oignons comme Mads Mikkelsen dans le rôle du psychopathe cannibale, Hugh Dancy dans celui du profiler surdoué mais fêlé Will Graham et aussi Gillian Anderson, Caroline Dhavernaas, Laurence Fishburne (Jack Crawford)…

À la tête de ce « magnifique hybride » : le brillant showrunner Bryan Fuller, à qui l’on doit Pushing Daisies, Wonderfalls ou encore Dead Like Me. Un homme à l’univers bien à lui, imbibé d’amour de la pop culture et truffé de personnages un brin  superhéroïque. Ce n’est pas un hasard si on lui doit aussi d’avoir été l’un des scénaristes piliers de Heroes. Un créateur d’envergure que le Daily Mars a eu la chance d’interviewer, à l’occasion de la diffusion de sa saison 3 d’Hannibal sur Canal + Séries.

FOR THE ENGLISH VERSION, PLEASE GO TO THE END OF THE ARTICLE
MINOR SPOILERS FOR SEASON 3

DAILY MARS : Hannibal revient dans une saison 3. Donc tout d’abord, qu’est-ce qui nous attend ? 

BRYAN FULLER : Nous abandonnons complètement l’aspect procédural des investigations. Nous racontons réellement une histoire sur les personnages et leurs quêtes, à la recherche l’un de l’autre. Il s’agit d’une opportunité d’entrer réellement dans la psychologie et l’histoire des protagonistes, d’une façon qui est rarement permise habituellement dans une série télé.

Dans ce cas, est-ce que vos deux premières saisons n’étaient qu’une introduction à celle-ci ?

B.F. : Dans la première saison, tous les épisodes avaient cette structure de série procédurale, avec un crime, une enquête. Dans la seconde saison, c’est le cas pour la plupart des épisodes seulement. J’ai l’impression que ces deux premières saisons servaient avant tout à créer un lien de confiance entre le network et l’audience : « Maintenant, vous savez qui sont ces personnages. Donc allons désormais à leur rencontre, sans être dérangés par d’autres tueurs, parce que nous avons déjà des assassins de premier ordre devant nous, sans avoir besoin de nouveaux venus ».
Donc, les sept premiers épisodes de la saison 3 sont une sorte de soap opéra, ou comme Mads Mikkelsen le dit, il s’agit d’un opéra. En effet, nous allons avant tout parler des relations qui prennent place entre les personnages. Nous avons quitté la saison 2, avec l’ensemble de ces relations complètement bouleversées. Will et Hannibal sont complément dévastés, Jack et Will sont dévastés, comme les liens entre Alana et Hannibal. Nous arrivons alors dans la saison 3 avec des Humpty Dumpty (voir note de bas de page). Ils sont tous complètement détruits, en pièces, en bas du mur et maintenant nous les rabibochons, mais ils ne sont plus les mêmes que dans les deux premières saisons : ils ont été véritablement abîmés par ce qui s’est passé avec Hannibal Lecter.

Au cours des deux premières saisons, nous avons décrit ces personnages, comment ils fonctionnaient dans le monde. Mais là, nous avons tout à modifier à ce sujet. En ce qui concerne Will Graham, nous allons vraiment mieux comprendre ce qu’il ressent à présent par rapport à Hannibal Lecter. Car à la fin de la saison 2, Will jouait un jeu pour mettre à jour ce qu’était réellement Hannibal et ça lui a explosé à la figure d’une manière atroce. Et quand vous avez rencontré quelqu’un, qui a une influence capitale dans votre vie, et qu’il s’en va, soit vous partez à sa recherche, pour savoir ce qui se passe, ou vous le laissez partir. Jack Crawford, Will Graham et Alana Bloom n’arrivent pas à quitter Hannibal Lecter. L’histoire, dans ce premier arc italien de la saison, explore comment ces personnages arrivent à tourner la page Hannibal Lecter : en le comprenant ou en le tuant.

 

« Il y aura un changement encore plus théâtral en saison 4 » (Bryan Fuller)

 

Votre saison 3 se divise en effet en deux arcs. Le second a pour sujet l’histoire du Dragon rouge, qui est une histoire qui a déjà été représentée dans deux films. Était-ce plus difficile pour vous de donner votre propre version de cette histoire ?

B.F. : Ça l’était, car quand nous racontions cette histoire, j’avais l’impression de vraiment devoir réaliser un scénario violemment différent des deux versions déjà existantes du Dragon rouge, dont nous nous rappelons tous. Et nous devions la modifier avec les dynamiques internes à nos personnages. Ce que ces deux versions ne possédaient pas, c’était cette relation quasi-homoérotique, psychologiquement perturbante, entre Will Graham et Hannibal Lecter. Ainsi, par rapport aux films Red Dragon et Manhunter (« Le Sixième Sens » en VF au cinéma, réalisé par Michael Mann en 1986), nous avons trouvé des moyens pour mettre dans la même pièce des personnages qui ne se sont jamais rencontrés dans les films ou dans des livres. C’était un challenge de rendre la dynamique intéressante afin que le spectateur trouve dans cette histoire un élément qu’il n’aurait pas vu auparavant. Faire notre travail signifie raconter une nouvelle histoire, et notre Dragon rouge (joué par Richard Armitage dans cette saison 3 – ndlr) est en lien avec les histoires que nous avons mises en place dans les deux premières saisons.

Ainsi, pour Will Graham, le Dragon rouge est une version d’Hannibal Lecter qu’il peut encore sauver. Pour Hannibal, il s’agit d’une version de Will Graham qu’il peut encore corrompre. Il a déjà corrompu Will mais il ne l’a pas emmené jusqu’au bout du chemin. Ce point est aussi central dans notre nouvelle saison : comment Will Graham va-t-il parvenir à résoudre la relation qu’il entretient avec Hannibal Lecter ?

Avez-vous conçu votre série comme un conte de fées ? Il y a une certaine esthétique gothique, vous utilisez même la phrase « Il était une fois… » dans le premier épisode de cette nouvelle saison…

B.F. : Pour moi, cette histoire a toujours été faustienne. Si nous disons qu’Hannibal est le diable, et que Will Graham est Faust, il y a un aspect conte de fées en filigrane dans les deux premières saisons. Dans la saison 3, j’ai voulu remettre cela au premier plan en faisant dire à un personnage : « Il s’agit d’un conte de fées. Venez avec nous dans cette histoire ». C’est une histoire psychologique et surréaliste car il y a un méchant épique, une quête… Donc cette phrase permet, à mon avis, à l’audience de comprendre la stylistique de cette série en leur disant clairement : « ceci est un conte de fées, donc ça va devenir vraiment bizarre, mais restez avec nous. »

N’avez-vous pas peur de perdre une part du public en faisant cela ?

B.F. : J’ai vraiment eu l’impression que nous ne pouvions pas faire ce que nous avions déjà fait dans les deux premières saisons. Nous devions faire les choses différemment, nous devions rendre l’aspect cauchemardesque de l’histoire plus éloquent. Faire une troisième saison d’Hannibal après ces deux saisons signifiait impérativement faire quelque chose de différent. J’essaye de réinventer la série à chaque saison. Dans la deuxième saison, nous avons mis Will Graham à la place d’Hannibal Lecter et c’était cool. Donc maintenant, dans une troisième saison, nous devions encore changer la dynamique de façon drastique. Et dans une quatrième saison, il y aura encore un changement plus théâtral sur notre façon de raconter l’histoire de la relation entre Hannibal Lecter et Will Graham.

 

« Ce qui me plaisait le plus en tant que gay, c’était d’explorer la nature des amitiés masculines hétérosexuelles » (Bryan Fuller)

 

Dans ce premier épisode, nous voyons bien qu’Hannibal a toujours besoin d’un compagnon. Pourtant, nous n’avons plus l’impression qu’il partage sa table mais qu’il nourrit son bétail. Est-il passé d’une figure de vampire à celle d’un ogre ?

B.F. : En fait, l’une des choses vraiment amusantes dans cette nouvelle saison, c’est qu’auparavant, personne n’était vraiment sûr de ce qu’était Hannibal et de ce qu’il faisait. Tandis que maintenant, nous savons réellement ce qu’il se passe. Bedelia est assise devant le repas et sait que tout le monde mange des personnes mais elle parvient à maintenir sa propre identité. Et elle est alors un personnage puissant et non pas quelqu’un prisonnier d’Hannibal. Elle est là car elle est passionnée par l’homme. En tant que psychologue, et par intérêt professionnel, elle ne parvient pas à résister à l’idée d’étudier un psychopathe en liberté. Mais elle est suffisamment intelligente pour comprendre qu’elle est aussi en danger et doit donc jouer ses cartes avec précision si elle ne veut pas finir au menu. Cela fait aussi partie des côtés fun de cette saison : Hannibal a un acolyte qui n’est pas un criminel.

Votre série est parfois décrite comme ayant une esthétique « queer », c’est quelque chose que vous revendiquez ?

B.F. : J’adore le mot « queer » dans toutes ses définitions, en tant que chose à part, bizarre et étrange et aussi dans le sens de l’homo-érotisme qui exsude des personnages et qui existe dans leurs relations. Une des choses qui me plaisaient le plus dans le fait de raconter cette histoire, en tant que gay, est d’explorer la nature des amitiés masculines hétérosexuelles. Parce que quand je vois les séries explorant ces amitiés, ce n’est pas quelque chose qui me fait écho. Je voulais rendre compte de l’intimité que peuvent expérimenter deux hommes, qui n’est pas celle dont nous avons l’habitude. Dans la culture américaine, les hétérosexuels tapent leurs amis dans le dos, les traitent de trous du cul, et créent une vraie barrière à toute intimité, tout en projetant une sensation d’amitié.

Alors, je me suis dit, pourquoi ne pas avoir deux hommes hétérosexuels qui sont réellement respectueux de leur amitié et la prennent au sérieux, et qu’ils reconnaissent n’avoir jamais expérimenté ce sentiment avec d’autres hommes. Will Graham est un personnage hétérosexuel, mais dans mon esprit, Hannibal Lecter est le diable et il est donc pansexuel. Donc Hannibal pourrait sauter le pas. Mais Will Graham, ce n’est pas son orientation sexuelle. L’idée de cette amitié ayant un niveau d’intimité qui n’implique pas de sexualité mais en possède certains éléments, l’idée de deux hommes hétéros qui se regardent dans les yeux en se disant : « J’estime énormément notre amitié, tu es incroyable à mes yeux, tu me vois, je te vois, et c’est extraordinaire d’être compris » est au cœur de leur relation, même si cette compréhension est terrifiante.

Il semble très difficile d’être une femme dans votre monde. Abigael Hobbs est par deux fois égorgée, Beverly Katz est coupée en morceaux, Alana Bloom est piégée, Bedelia est sur une pente savonneuse. Avez-vous créé un monde d’Hommes ?

B.F. : Je pense que l’histoire d’Hannibal est celle d’Hannibal Lecter et Will Graham. Et il s’est passé des choses horribles pour des personnages des deux sexes. Mais ce qui m’intéresse dans le cas d’Abigael Hobbs est qu’elle est devenue pour Hannibal le symbole de sa sœur, qu’il a perdue et avec laquelle il a une histoire très étrange. Il existe une certaine quantité de « manpain » (faire souffrir un personnage masculin, par des actes présents ou passés qui lui cause une réelle angoisse existentielle. Cela passe souvent par la perte/mort/souffrance d’une femme et peut permettre la mise en place de comportements excessifs tout en rendant le personnage masculin vulnérable et sympathique. NDLR). Je m’en suis rendu compte en cours de route, et je me suis dit : « merde, nous sommes en train de faire ça ». En gros, nous avons un personnage dont les épreuves ont pour rôle de faire réagir un autre protagoniste et de faire avancer l’histoire.

Mais en même temps, j’ai l’impression que tout le monde est en danger. Je voulais vraiment que Bedelia, dans cette troisième saison, soit l’actrice principale de sa propre histoire. Elle n’a pas subi un lavage de cerveau de la part d’Hannibal Lecter, elle est fascinée par cet homme en tant que psychopathe qu’elle peut étudier dans l’intimité. Il est très important pour moi qu’elle soit celle qui choisit son chemin dans cette histoire. Elle ne veut pas le changer, le sauver.

Berverly Katz était un exemple de « manpain », ce que j’ai appris par la suite. Une façon de tuer un des alliés de Will Graham. Ça, j’en suis coupable.

Concernant Alana Bloom par contre, dans la saison 1, elle n’était qu’un personnage secondaire. Dans la saison 2, en tant que petite amie, elle triangule la relation entre Hannibal et Will. Donc dans la saison 3, j’ai demandé aux scénaristes à ce qu’Alana Bloom devienne l’un des personnages les plus importants, car nous ne lui avons pas vraiment rendu réellement service dans les premières saisons. Nous allons donc voir un vrai changement concernant ce personnage. Alana Bloom a été jetée par une fenêtre et c’est une autre personne qui se relève du pavé. C’est une opportunité de se faire pardonner de tout ce que nous lui avons fait subir auparavant.

 

« Pour Clarice Starling, je verrais bien Ellen Page. Ou sinon en faire un personnage noir. Quant à Lee Pace, il serait génial en Buffalo Bill ! »  (Bryan Fuller)

 

C’est la première fois, en tant que showrunner, que vous réalisez une troisième saison. Comment le sentez-vous ?

B.F. : C’est assez irréel et étrange. Chaque saison de cette série est écrite comme s’il s’agissait de la dernière saison, au cas où. L’idée de la première saison où Will Graham est enfermé à la place d’Hannibal Lecter, c’était une bonne façon de conclure une série, si nous n’avions que ça. Idem pour la saison 2 : Hannibal s’en va, baptisé par la pluie, en laissant tout le monde baignant dans une mare de sang. Donc ce sera la même chose dans cette saison 3. Ce pourrait être le dernier épisode de la série mais en même temps, il explose les cadres de telle façon que cela pourrait être vraiment cool de faire une suite.

Avez-vous réussi à récupérer le personnage de Clarice Starling, dont les droits appartiennent à la MGM ? Et qui serait votre Starling ?

B.F. : Non, c’est encore en cours, nous n’avons pas encore les droits.

Quant au personnage, je le verrais bien interprété par Ellen Page. C’était, en tout cas, ma première réaction. Mais en même temps, je pense que c’est aussi une opportunité pour engager une actrice qui ne soit pas blanche, et cela peut donner une toute autre perspective au personnage. Clarice était une femme blanche élevée dans le Sud des États-Unis. Changez cela par une personne noire élevée dans le Sud et vous aurez un personnage avec un regard réellement différent sur toute l’histoire.

Par ailleurs, nombre de vos acteurs vont d’une de vos séries à l’autre, donc aurons-nous un jour un caméo de Lee Pace ?

B. F. : Oh, nous avons vraiment essayé. J’avais parlé avec Lee, il y a des années, pour lui proposer le rôle du Dragon rouge. Mais il était déjà pris par Halt and Catch fire. Si nous parvenons à avoir les droits du Silence des Agneaux, je pense que ce serait juste génial d’avoir Lee Pace dans le rôle de Buffalo Bill. Il serait incroyable.

Entretien réalisé par téléphone le 9 juin. Propos recueillis par Déborah Gay (Remerciements à Delphine Huchet, Canal +)

Hannibal est diffusée sur Canal + séries, les mardis soirs à 20h50 dans « À l’heure US ».

Le Poème Humpty Dumpty (qui est un gros œuf dans le folklore anglo-saxon)

Humpty Dumpty sat on a wall
Humpty Dumpy est assis sur un mur

Humpty Dumpty had a great fall
Humptyt Dumpty s’est cassé la figure

All the king’s horses and all the king’s men
Tous les hommes et tous les chevaux du roi.

Couldn’t put Humpty Dumpty together again
N’ont pas réussi à ré-assembler Humpty Dumpty.

Dragon rouge est un roman de Thomas Harris, publié en 1981 et le premier à voir l’apparition du personnage d’Hannibal Lecter. Il a été adapté en film en 1986 par Michael Mann sous le titre Manhunter (Le Sixième Sens, dans sa version française) et en 2002 par Brett Ratner sous le titre Dragon rouge.

English interview

 

DAILY MARS : So Hannibal is coming back for a third season. First of all, what awaits us ? What is new ?

B.F : The excitement for me in doing this season is the ability to abandon the crime story procedural element and really tell a story about these characters and their search for each other. It is an opportunity to dig into the characters in a way you’re not often afforded in a televison show.

In this case, were the first two seasons just an introduction for a third season ?

In the first season, every episode does have that crime procedural story and then in the second season most episode have that crime procedural story. I feel like those two first season were actually building the trust of both the network and the audience. You know who these characters are now. And let’s explore them without beeing distracted by another killer and what he does because we’ve got great killers to explore without anybody coming in to distract us from them.

So, the first seven episode of the season are a soap opera. Or as Mads Mikkelsen always correct me, « just call it an opera ». It’s all very operatic because it’s all about the relationships. We let season 2 in such a fashion that those relationships were all devasted. Will and Hannibal were devastated, Jack and Will were devastated, Alana and Hannibal were devastated. Part of the fun coming back for the season, is that you have a cast of Humpty Dumpties. They are casted all over the ground in front of the wall. And now they are being put back together again and they are not being assembled into the same characters that they’ve been for the first two years, because they’ve been so damaged from what they’ve experienced with Hannibal Lecter.

So Will Graham, we will understand in these episodes much more about how he feels about Hannibal Lecter. Because at the end of season 2, Will was playing a game to expose Hannibal and it worked. But in the same time it blew up in a horrible way. And when you have somebody who have been so influential on your life and they escape your orbit, you either want to seek them out to resolve the issues or you want to let them go. Will Graham, Jack Crawford, Alana Bloom, they are not able to let Hannibal go. Part of the story for this first italian arc in the season is exploring how are all of these characters seeking closure with Hannibal Lecter, whether it is to find him and understand him or to find him and kill him.

Your season will be a two arcs story, the first focusing on Will and Hannibal and the second on the Red Dragon. This last has already been portrayed in movies. Was it more difficult for you to give your own version of the events ?

It was a challenge because it felt like, with those other two adaptations of the Red Dragon, I would have to jerk the wheel is some ways, dramatically, to turn away from those things that we’ve seen twice before, and change them up with the dynamic of our characters. What those two others versions didn’t have is this quasi-homoerotic psychological mindfuck between Will Graham and Hannibal Lecter. That greatly changes a lot of things. We found ways to put characters in the same room, that were never in the same room before, not in litterature or in either of the movies. It was a challenge to make the dynamic different so the audience got something new out of it. It was important for me that this Red Dragon was also enforced by the two and a half seasons of experiences these characters have had. For Will Graham, this Red Dragon is a version of Hannibal he might be able to save. And for Hannibal, the Red Dragon is a version of Will Graham that he may be able to corrupt in a way he hasn’t done with Will. He has corrupted Will but he hasn’t taking him all the way down the path. Part of the story for this third season is : « how is Will Graham  going to resolve this relationship with Hannibal Lecter ».

Have you thought of your story in terms of a fairy tale ? You use a pretty gothic imagery, and in the first episode of the season, there is this wonderful phrase : « Once upon a time ». Was it always there, this idea of a fairy tale ?

For me, the story has always been Faustian. If we say Hannibal is the Devil and Will Graham is Faust, that element of the fairy tale has always been looking underneath the story in the first two seasons. And I felt in the third season, let’s bring this back on the front. Let’s have the character say « Let it be a fairy tale, come with us in this story ». It allows the audience to roam with some of the surrealistic imagery that’s happening, so it is a psychological fairytale in many ways. There is an epic villain, a quest… In my mind, it would help the audience understand the stylisation of the storytelling  by saying: « This is a fairy tale so it gets weird, just hold with it. »

Aren’t you afraid of loosing viewers ?

I just felt that we couldn’t be doing what we’ve already done in the first two seasons. And that we needed to do something differently. We needed to jazz up the nightmare more eloquently. We have already done two seasons of Hannibal before, how is this going to be any different ? I want to reinvent the show every season. So at the end of the first season we put Will Graham in Hannibal Lecter’s seat and that was fun and exciting. So now, as we were going in a third season, I felt that we had to change up the dynamic pretty dramatically. In a fourth season, there will be an even greater and more dramatic change, to tell the story of Hannibal Lecter and Will Graham.

In those first episodes, it seems that Hannibal always needs a companion. However, now he doesn’t share his meal with others anymore, but it feels like he is feeding his cattle. Has he passed from a vampire to an ogre ?

One of the fun thing about entering into this third season, is that previously, no one was completly sure what Hannibal was and what he was doing. Now all of the characters are fully informed about what exactly they are dealing with. So the fun is Bedelia sitting at the dinner table, knowing everybody is eating people and instead she is doubling down, and maintaining her own identity in his sphere. So we keep her as a strong character and not just someone who’s under Hannibal’s thrall. She’s there because she is fascinated with the man, as a psychological professionnal, she cannot resist the opportunity to study a psychopath in the wild. But she is also intelligent enough to know that she is in great danger, and that if she doesn’t play her card exactly so, she is going to end up on the plate. That was part of the fun, Hannibal having a partner in crime who is not necesseraly a criminal.

Your serie is sometimes seen as having a queer esthetism. Do you agree ?

I love the word « queer » in all of its definitions. In terms of being odd, or off, or strange. But also in terms of the homoerotisation of the characters and their relationships. One of the thing I was so excited about telling the story, as a gay man, is exploring the features of heterosexual men friendships. Often, when I see them explored in television shows, I don’t relate to their friendships. I wanted to explore intimacy between heterosexuals men in a way that we don’t usually do. Particularly in american culture, so much of heterosexual men will slap each other on the back, call each other « Assholes », which is a barrier to intimacy as the same time as it is trying to project the sensation of friendship. I thought, what if we had two heterosexual men actually being respectful of their friendship and taking it very seriously, and acknowledging that they are experiencing something that they’ve never experienced with another man ? Will Graham is an heterosexual character, and in my mind Hannibal Lecter is the Devil. So I feel like he is pansexual. So I would imagine that Hannibal would be willing to go all the way, but Will Graham, that is not the way he swings.

The idea of this friendship having a level of intimacy that does not take it into sexuality but that has element of sexuality, the idea of two straight men, looking each other in the eye and saying : « I value your friendship tremendously and you are incredibly important to me, and I see you and you see me and it feels wonderful to be understood » is at the root of their relationship, even though what they are understanding is horrific.

It seems to be pretty hard to be a woman in your world : Abigael got her throat slashed twice, Alana Bloom get fooled into loving Hannibal, Berverly Katz get sliced up … And Bedelia seems on a sloppy road. Is it a men’s world ?

The story of Hannibal is the story of Hannibal and Will. There have been horrible things that have happened to characters of both genders. What’s been interesting to me in the case of Abigael Hobbs is that she became for Hannibal symbolic of his sister, who he lost and has a strange history with. There is a certain amount of, and I learned this world on the Internet, « manpain » that I became aware of and « Oh shit, we’re doing that thing ». Another character’s hardships are designed in the narrative to actually bring about a reaction from your protagonist in a way that drives the story forward.

With Bedelia in this third season, I want to make sure that she is driving her own story and that she wasn’t brainswhashed by Hannibal Lecter. She is fascinated by him, as an example of a psychopath that she could study in very closed quarter. It is really important for me that she is the one who navigates herself out of that story.

With Beverly Katz, it was again an example of what I have learned is a « manpain ». It was about taking away Will Graham’s ally. So I am guilty of that.

For Alana Bloom, looking at her role in the first season, she was a minor character. Looking at her role in the second season she was triangulated between Will and Hannibal as the girlfriend. So in the the third season, I have told the writers : « We need to make Alana Bloom one of the most interesting character because we haven’t really serviced her well enough in the first two seasons ». Alana went out that window and another character got up off that pavement.

It is the first time as a showrunner that you work on a third season. How do you feel about that ?

It’s surreal. It’s strange. Every season of the show, I designed it to be the last season, should it come to that. We ended up the first season with Will Graham institutionnalized for Hannibal’s crime, that is a pretty good way to end the show if that’s all we have. Then in the second season, when Hannibal leaves everybody in pools of their own blood and walks away, baptised in the rain, I though « that is a good way to end the serie if that’s all we have ». So the third season ends in a way that it could be the last episode but it also blows up the wall so that a fourth season would be a lot to fun.

Have you manage to struck a deal to get Clarice in your show ? Who would you cast ?

We are still pursuing that. Right now we don’t have the rights but we keep trying. My first immediate reaction was I would love to cast Ellen Page as Clarice Starling, she is a wonderful actress. Another part of me feels like there is an opportunity to cast a non-white actor that might give the role a different pespective. Clarice was a white woman raised in the South and if you change it to a black woman raised in the South, the character then has a completely different view of the surroundings.

You’ve got a whole Fuellerverse, with actors going from on of your serie to another. Any chance we’ll get a Lee Pace cameo ?

Wev’e been trying. I have talked to Lee years ago about playing the Red Dragon. And he was busy on his show Halt and Catch Fire, and was not available. But if we do manage to have the characters from Silence of the lambs, I think it would be great to have Lee Pace play Buffalo Bill. It would amazing.

This interview was conducted through phone call on June 9th, 2015.