#Critique Baby Driver
À travers une série télé (Spaced), une trilogie de films (Shaun of the Dead, Hot Fuzz, The World’s End) et une adaptation de comic book (Scott Pilgrim), le réalisateur anglais Edgar Wright a déjà prouvé qu’il savait manier une caméra. Après la déconvenue Ant-Man chez Marvel qui l’avait vu claquer la porte pour « divergences artistiques », le réalisateur revient à ce qu’il sait faire de mieux : prendre un genre éculé et y apporter sa touche personnelle.
Baby (Ansel Elgort) est un jeune homme qui a un besoin constant de musique dans ses esgourdes à cause d’un problème d’acouphènes après un accident quand il était enfant. Ce petit surdoué est recruté par Doc (Kevin Spacey), un boss du crime qui organise des braquages de banque et se sert de lui comme chauffeur pour évacuer son équipe. Il fait le boulot sans rechigner afin de régler sa dette et s’associe avec des criminels aux noms aussi saugrenus que Griff (Jon Berthal), Bats (Jamie Foxx), Buddy (Jon Hamm) ou Darling (Eiza Gonzalez). Mais comme toute histoire romantique qui se respecte, sa rencontre avec Deborah (Lily James) va lui faire comprendre qu’une amourette ne marche pas très bien quand on fait la course avec les flics.
Résumé comme ça, Baby Driver peut apparaître comme un énième film de braqueurs, déjà vu par milliers. Le cliché du « one last job » est clairement assumé, et les confrontations entre Baby et ses comparses d’infortune sont toujours là pour rappeler que le héros n’a rien à faire dans ce monde de criminels. Sauf que c’est Edgar Wright qui orchestre tout ce joyeux bordel, et qu’il va utiliser la spécificité musicale de Baby pour en faire le moteur de sa mise en scène. Dès l’introduction, Wright nous gratifie d’une séquence de haute volée sous les riffs endiablés de « Bellbottoms », jouant allègrement avec les mesures du morceau pour guider sa réalisation. Que ce soit le montage, le son ou les mouvements, toute l’action à l’écran trouve son équivalent dans la musique, qui en devient le rythme du film et non l’inverse. Baby dépend totalement de sa playlist, puisque c’est elle qui structure sa vie. On n’échappe d’ailleurs pas à une blague sur le rembobinage d’un morceau pour se caler parfaitement avec l’action. Croustillant.
T. Rex, The Champs, Young MC ou Martha Reeves & The Vandellas, la bande-son éclectique choisie par Wright enflamme totalement la bobine. Jon Hamm aura même droit à ses quelques secondes de gloire sous un classique de Barry White absolument délectable. On pourrait croire que l’abondance de morceaux, surtout quand ceux-ci sont tous diégétiques, suffirait à noyer le métrage sous un déluge musical, mais il n’en est rien. Cet exploit est surtout dû au talent d’Edgar Wright qui réussit à caler quelques moments de calme bienvenus, notamment entre Baby et Deborah qui forment un couple de jeunes minets au charme désarmant. Angel Elsort, plutôt habitué aux films young adult comme les Divergente, possède ce petit truc qui le rend tout de suite attachant sans être agaçant. Les seconds rôles sont tout aussi réussis, notamment grâce à un casting de luxe : Kevin Spacey ne fait pas d’étincelles, mais reste solide et Jamie Foxx s’en sort à merveille en maboule de la gâchette. Mention spéciale à Jon Hamm, qui porte décidément bien les habits du bad boy.
Que ce soit dans les scènes de dialogues superbement écrites et diablement ludiques ou dans les courses-poursuites parfaitement rythmées par la musique, Edgar Wright profite de tout son bagage cinématographique pour l’utiliser à bon escient. On sent moins ses effets de styles ou ses gimmicks, plus discrets qu’à l’accoutumée, mais sa maîtrise sur l’ensemble de la pellicule n’en est que bien meilleure. Embrassant totalement son concept, Wright joue sur des moments anodins pour les sublimer, que ce soit dans un plan séquence de balade en pleine rue ou sur un dialogue en langage des signes qui accentue la tendresse de la relation entre le héros et son père adoptif. On pourra regretter quelques petites longueurs sur le début de son troisième acte avant de repartir en quatrième vitesse et une fin un poil trop attendue. Mais ce serait dommage de passer à côté de ce qui sera probablement le film le plus cool de cet été.
Et Dieu merci on a échappé au titre français original, Drive Baby Drive…
Baby Driver
Réalisé par Edgar Wright
Production Royaume-Uni, USA
Sortie le 23 août 2017
Avec Angel Elgort, Lily James, Kevin Spacey, Jamie Foxx…
BABY DRIVER – Official International Trailer … par janhasse
Ouille, ça doit moucher rouge à la Rédac’ ! Votre collègue Marc Godin a rangé ce film au rang des bouses, au même titre que Valérian…
Mon avis est que c’est tout à fait injuste, et je me suis tout à fait retrouver dans votre analyse ou celle de vos collègues de CaptureMag. Un film jouissif mené par un Edgar Wright qui en a gros. Un film qui comprend et s’approprie les codes du genre qu’il investit. Un film qui me hante depuis que je l’ai vu. Un film qui trônera fièrement dans ma médiathèque personnelle.
Liv long and prosper.
Bob
Poua ce navet ,sans âme ni plus d’intérêt qu’un dimanche de pluie. Les scènes de poursuites se mettent à toutes se ressembler ,sauf celle où Baby fuit à pieds, qui ironiquement est la meilleure…et l’omniprésence de la musique finit par taper sur les nerfs…Outre sa réalisation de très bonne facture, Baby Driver possède un concept de télefim assumé et parfaitement mis en scène durant sa première partie.Ensuite c’est cliché sur clichés…fin bref film pour ado aussi con qu’un fast & furious en moins beauff pour le coup…